У 1956 році, коли Джон Форд випустив фільм «Шукачі», формату VistaVision було лише два роки. Ця дрібнозерниста плівка, спочатку задумана як протидія зростаючій популярності телебачення, була представлена як потенційний рятівний пояс. Поверніть глядачів на свої місця за допомогою версії фільму, яка була більше ніж просто фільмом. Зверніться до того, що робить кіно власною, самобутньою формою мистецтва.
VistaVision минулого року використовував Брейді Корбет для свого епосу часів Другої світової війни «Бруталіст», спроби максимізувати візуальні виміри архітектурного руху, який дав назву цьому фільму, одночасно занурюючи нас якомога глибше у неспокійну душу Ласло. Пол Томас Андерсон також звернувся то цієї техніки для фільму «Одна битва за іншою», щоб вивести на перший план тактильне відчуття вічнозеленої боротьби звичайних людей проти багатьох систем, що керують нашим життям.
Тут ви не знайдете романтизму під зернистістю, лише піт і кров, а також невпинний сморід партизанської війни.
Увага! Присутні легкі спойлери до фільму «Одна битва за іншою»!
Епос політичної сили, «Одна битва за іншою» – майстерне поєднання форми та функції
Як виявляється, останній фільм Пола Томаса Андерсона має набагато більше спільного з великим вестерн-криком Форда, ніж просто кінокадр. Фільм про стійкість як революції, так і репресивної влади, ця вільна адаптація роману Томаса Пінчона «Вінландія» так само стурбована майбутнім мультикультуралізму перед обличчям зомбі-фашизму, як і параноєю білої людини щодо змішаних шлюбів. Шон Пенн, суворий і влучно названий полковник Стівен Дж. Локджо, символізує певне лицемірство американських альт-правих: збуджений і захоплений тими самими людьми та політикою, яких вони нібито зневажають.
Коли Пенн пересувається по екрану з неймовірно прямою спиною та пінгвіновою ходою, він здається постійно розділеним між своїм лібідо та консервативними ідеалами. Це майстерна гра, яка нагадує генерала Бака Тергідсона у виконанні Джорджа К. Скотта з фільму «Доктор Стрейнджлав». Він, певною мірою, є новим і деградованим Джоном Вейном Андерсона, який патрулює західний ландшафт минулої ери білої гегемонії.
Перший акт фільму відбувається в Америці часів Рейгана, де Боб Фергюсон (Леонардо ДіКапріо) та його дівчина Перфідія Беверлі-Гіллз (Теяна Тейлор) очолюють високоефективне, безжальне угруповання під назвою «Франція 75». Їхнє завдання — матеріально спричинити наслідки для лідерів, які відмовляються захищати найуразливіших, вириваючи мігрантів з кліток на кордоні, бомбардуючи офіси політиків, чия політика є антагоністичною щодо права на аборти тощо.
Перфідія та Локджо зустрічаються двічі на початку фільму: одна у вступній сцені, де останній помітно збуджується погрозами Перфідії під дулом пістолета, а інша, коли Локджо по суті каже, що дивитиметься в іншу сторону, поки «Франція 75» займається своїми справами, за умови, що він насолоджується її тілом. Таким чином, Перфідія опиняється в любовному трикутнику похоті та ідеалів, вагітніючи по дорозі.
Отже, глибинним і невисловленим питанням, яке пронизує більшу частину фільму, є питання батьківства. Тим не менш, народжується Вілла, і Перфідія майже одразу ж ворожить до ідеї про те, що її материнські обов'язки повинні узурпувати її відданість революції. Всупереч палким благанням Боба, Перфідія приєднується до пограбування банку, яке йде жахливо не так, і раптово її в’яже поліція, після чого, несподівано для глядача, не віддає своїх бойових товаришів заради шансу на імунітет.
Одна битва за іншою – найзворушливіший фільм Пола Томаса Андерсона на сьогодні
Більша частина фільму розповідає про Локджо та Боба 16 років потому, коли їхнє минуле переслідує їх, змушуючи їх розбиратися з наслідками небезпечних рішень. Боб живе зі своєю дочкою Віллою (Чейз Інфініті) у маленькому містечку-заповіднику, далеко від шаленого натовпу своїх ранніх хуліганських днів. Вілла – хороша учениця і віддана майстерка бойових мистецтв під керівництвом сенсея Серхіо (Бенісіо Дель Торо); Боб здебільшого просто вживає наркотики та дивиться антиколоніалістські фільми, такі як «Битва за Алжир» (1966), які нагадують йому про його ідеалістичну юність.
Їхній відносний спокій і тиша порушуються, коли Локджо запрошують приєднатися до таємної групи білих расистів під назвою «Різдвяні авантюристи», які присвячують себе «очищенню» білої раси (і одержимі Святим Ніколасом, смішний і хитрий жарт). Знаючи, що перевірка біографічних даних може розкрити його попередні стосунки з Перфідією, Локджо вирушає на полювання, зловживаючи своєю владою військового полковника. Друга половина майже тригодинного фільму присвячена напруженій, захопливій погоні каліфорнійською пустелею, де Локджо відчайдушно полює на Боба та Віллу, щоб забезпечити собі бажане нове членство.
Андерсон зберіг значну частину постмодерністського, сміливого, заплямованого травою гумору Пінчона. Незважаючи на всю різку політику фільму, «Одна битва за іншою» є водночас сатиричним роздумом про те, як прогресивізм занадто часто повертається назад, щоб стати на коліна в ім'я рівності, в той час як праві створюють протокол для створення згоди на етнічне «очищення», як це називає один із членів «Різдвяних авантюристів». Локджо готовий проводити фальшиві рейди у каліфорнійське місто-заповідник, лише щоб знайти те, що завадить йому приєднатися до роздутого заміського клубу.
Що стосується Боба, чия єдина справжня турбота у світі – це безпека його доньки, революція ніколи не зникала, як би він не старався її забути. «Відтепер буде одна битва за іншою», – каже він, попереджаючи на початку фільму. Чи це хвилювання? Страх?
Неявний посил фільму, здається, полягає в тому, що різна американська боротьба, якою б переплетеною вони не були, ніколи не можуть закінчитися, доки минуле Америки як колоніалістичної імперії не буде відчищене в кращому випадку, а в гіршому – забуте. Коли Боб безладно, але віддано падає, щоб знайти свою доньку, саме Серхіо показує йому, що революція не мертва: сенсей створив підземний тунель, щоб захистити мігрантів від постійних набігів.
«Одна битва за іншою» – це явно глибоко особистий фільм для Андерсона, який, здається, використовує роман Пінчона як канал для роздумів про те, який світ він хоче залишити для своєї власної дворасової родини. Це сумне визнання того, наскільки безглуздо може бути жити в період виняткового насильства та дурості. Персонаж ДіКапріо пронизаний усіма впізнаваними тропами турботливого батька, чия беззаперечна відданість дочці знаходиться під загрозою лише через суспільство, яке не може змити пляму білого націоналізму, що його породив.
Однак цей фільм є найзахопливішим та найнапруженішим у своєму каноні Андерсона. Фінальна автомобільна погоня забутими дорогами порожньої пустелі Каліфорнії – це просто неперевершено. Тут йому, як і раніше, допомагає Джонні Грінвуд, чия гучна фортепіанна партитура підкреслює фільм магнетичної параної.
Як псевдоособистість батьківського комітету на екрані, Боб спочатку розмірковує вголос, коли ж революція може закінчитися, Перфідія не може уявити собі час, коли це колись станеться, а Пол Томас Андерсон припускає, що, можливо, відповідь на наше майбутнє знаходиться десь посередині.
Вхід по QR (для ТВ)